薇拉

从意大利回来的飞机上看的，不知道为什么一直回想起来。

6.0。亦步亦趨地拘泥於劇本創造的各色人物困境本身，對義大利社會的折射面向有限。

意大利新现实主义电影风格，正如我现在选择过的生活所要经常面对的那些“麻烦”和挑战。全程时不时想起某大师级导演的弟弟在上海某次社交局上被人嘲弄的伤感：大家嘲笑他对爱情的执着，嘲笑他年近60还陷在被利用完资源就惨遭抛弃的痛苦里，像个少男，虽然那种讲述是很长情动人的，但“不合时宜”令他遭到了当时那个局面里所谓的很酷很自由的艺术家们的嘲讽。大家觉得他特别的“土”、觉得他一把年纪一事无成，没有自己擅长的领域也没有坚定的自我。这种在家人的盛名和光环笼罩下长大的孩子多半非常孱弱，还有一种跟广阔见识和所有物不相当的天真和没底气，且经常会成为朋友们的笑柄和被占便宜的把柄。跟vera很像，但他们是那样实实在在体面又有教养的好人，所以上天不会太过亏待他们的。

富二代宣传片

“让我们敬良善。”近尾声处的那一场夜饮形成了最大的讽刺，像所有骗子惯用的伎俩，醉酒的不省人事总是可以成为他们“干最后一票大的”最好的掩护，而“要不要做善良的人”的命题再一次紧逼观众：如果一切美好存在都是骗子处心积虑所制造的环环相扣的骗局，你是否甘愿成为被欺骗的人？其实薇拉作出了选择：她原本有权力亦有机会掰回这一局，但她认为“仅仅是贫穷让他们丧失了良善”，她便选择不再追诉。观众满足了“名门之后”承受没落处境的“窥私癖”，亦不得不审视同样的问题：长得丑是否更不可信？富家女必然是穷凶极恶之徒吗？是否对极致的美的追求本身会是一种病态的罪恶？是否存在某种超越阶层界线的友谊？“大海真美，容易让人认为自己是大自然的一部分。”“你不认为眼皮子底下是这个国家的铸币厂是很神奇的吗？”或许良善跟金钱真的相悖。

薇拉身上，有种漫游的概念。作为著名男性之女，她可能常年生活在父亲的庇荫之下，并时常有意无意地受到父亲“余晖”的影响。影片好看之处，正在于薇拉因为一次巧合的交通事故，被卷入到了一个底层家庭当中，与孩子、父亲及那位人畜无害样的母亲，成为短暂的朋友。当然，这一切都是一场骗局，交通意外，也不例外。当薇拉在片尾知道了这一切时，她淡然地又一次走上了街头，这就像是她人生当中的一小段插曲，循环、往复生活里的一点“作料”。在这次偶然的必然事件里，薇拉与另一个阶级出身的群体，产生了短暂的连结。于是，薇拉再次被利用，作为上流阶层的上流阶级，对于底层寄生的宽容度，和她最终的受欺骗程度，成正比。影片似乎探讨主角光环加持下的普通中女，与她渴求却无法实现、达成的某种落差之间的无奈和费解。又一次，薇拉抽着烟，开始上街巡游。

原本以为浪子回头情节。结果，一觉醒来，家都空了。

#79thVeniceOrizzonti#虽然剧本把我气得半死，但事后冷静想想也不是电影的问题，虽然故事还是不落地，起码角色还是蛮真挚的。

真人出演自己，形式蛮新颖，故事也就是中产阶级无趣的哀愁

技术上当然有些粗糙，但贵在人物有趣。

【7】很写实的人物，也仅有Vera，她的自传。虽然难以避免地落入俗套的情节和早已料到，洞悉遍体鳞伤的结局。但是Vera还是会不由自主地，死心塌地的踩进去。名人之子的星二代aka被名誉与宠坏的迫害后遗症。情感与Vera的姿态是很难把控的，所以电影从头到尾离不开Vera的角度和变化，又蠢又爱又天真的幻想拥有所有的爱，父权的伤害要用家庭和爱来还债。乃至最后一秒被诈骗个精光也心甘情愿继续宿醉，照单全收。

有谁会关心歌德之子有什么梦想，人们只会关心他的父亲。拥有如此英俊完美的父亲，可能是她们找男人都不顺利的原因。用整容到近乎中性的脸，伪装自己精神的落魄。送男孩豪华的鹦鹉笼子，填充自己内心的空虚。被现实痛揍一拳，洗劫一空，裹着石膏仍笃信，永远不要寄希望于别人的认可，永远做个良善之人。

伪纪录片的表现形式克制又精准，活在父亲光环下的星二代出于善意接触了底层一家人，被骗得精光后才算是见识到生活真正的残酷，女主角的性格可爱又坦诚，演员松弛自然的表演风格也很加分，人物完全立起来了

#Venezia79# 随机抢票收获一场意外之喜：头顶父亲光环的中年女名流一次诚恳、尖锐而不失幽默的自我剖析之旅，其实比男导演们类似作品里无休止的自我沉浸要好看得多。另外，这片也是对当代意大利社会的authentic侧写，故事看似简单，剧本却信息量巨大。

有点像早期西恩·贝克，不过增加了一个可剥削的人物原型，先有薇拉，再在她的生活中长出一个卡比利亚。

4.5 精准、生动、无废笔，拿金椰也不是没有希望。手持摄影、混用非职业演员、对底层困境的关照、真实身份的借用，都指向一个可能已经无法形成潮流，但依旧强大的、摄人心魄的新·新现实主义，让人看到加洛尼和索伦蒂诺之外的另一种真切的可能性。巴赞说意大利人天生就是演员，此言果真不虚

31.08.2022 @Venice International Film Festival Day 1/2 生活在明星父亲光环下的Vera厌倦了日常的浮夸空虚，在结识一对底层父子后，决定开启更加“真实”的生活。可惜下里巴人的生活永远只可能更残酷，充满谎言。全片女主的自嘲、自黑与自省俏皮又诙谐，大概真的只有生活富足的人才会如此豁达洒脱吧。

#22HIIFF 四两拨千斤的佳作。“四两”意指小人物，小故事，朴实得像纪录片一样的视觉语言；“千斤”则是故事的高完成度和角色塑造的丰满。杰玛女儿的身份是如何建构的？十分轻巧：床头那张父亲的挂像，开着一辆破车的司机，过去奢华的生活和如今“坎坷”的试镜、随意的合影，一切都太松弛、太真实了，不得不说vera是个极其自洽的人，整个人物的行动极具说服力，让导演已经隐去到纪录片一般的境地，和那些拼命扯线调动人物的亲爱“上帝”们一比，简直就是残忍。

让人想揍她的圣母故事。这部名叫《别人的孩子》可能更合适。

#4thHIIFF# 除了本身自带的星二代光环以外，人物和角色合二为一的性格特点也极具魅力，为影片增色不少。当然故事本身也讲得足够吸引人，塑造了一个善良坦诚又鲜活的强大女性形象，视角并不是自上而下的，反而是平视甚至是不带阶级色彩的，因此张力营造也是多维的。女主角奖有戏。

#4th HIIFF# 金椰奖竞赛入围-最佳女主角。前获2022威尼斯地平线最佳导演+最佳女演员。马主席说这片是当代的“新现实主义电影”。片子其实是逆向的《卡比利亚之夜》，圣母心爆棚的星二代在罗马市郊贫民区的“屡遭欺骗”正好是《卡》的反写（因此结尾虽然让人难过但是毫不意外嘛）。角色调用演员真实人生经历还是挺拼的，虽然很剥削但是这种剥削是很正面也很喜闻乐见的，给女主角奖是很正常的选择。主题句还真是俩星二代聊名人二代心路历程那段。

有一个明星爹地也是灾难。。

“名人之后”标签下的真实自我。永远不要依赖他人对自己的判断。

薇拉她意外结识了一个八岁的男孩与他的父亲，真是意外……

朱利亚诺·杰玛的女儿演一个医美过度的星二代，还有达里奥·阿金图的女儿本色客串闺女，跑去墓园聊名人二代的父辈阴影。一边是这帮投胎小能手的人生代价，一边是真正的底层穷人，为了生存不择手段，维拉这个人物变得很鲜活有趣，演员带着很强的人格魅力，值得一个女演员奖。纪录片式的手持拍法，演员的状态调教的很好，不过调度上还是做的太糙了，导演奖给的莫名其妙。

应该是演员和编剧的胜利吧，人物有趣儿，表演准确加分。导演的叙事和近乎纪录片的表达形式，都有点糙糙的。